昨夜，湖南衛(wèi)視跨年演唱會現場，出道兩年、兼具科技與文娛屬性的“行業(yè)新人”姚安娜登臺，然而還未開唱，背景卻傳來電流噪音，讓屏幕前的小娛為她捏了把汗。

但下一秒，鏡頭中閃現樂手，出現了一把頗具未來感吉他的特寫，音樂也恢復正常，而與姚安娜同臺演出的并非真人樂隊，而是4位數字人樂手，以及以她本人形象為原型的“數字分身”。進入副歌后，鏡頭驟然拉遠，實體舞臺瞬間與一座兼具國風與科技感的數字之城相結合。

虛實轉換之間，姚安娜與數字人樂隊為全國觀眾奉上了一場特別的元宇宙音樂秀。

歲末年初，湖南衛(wèi)視和姚安娜用2022年最火熱的元宇宙概念為“跨年演唱會”帶來一場視覺盛宴，也把數字內容與元宇宙應用場景結合落地成果，帶到了全國觀眾面前。

實際上，隨著數字內容技術的普及發(fā)展，虛實結合的舞臺已有不少，但娛樂資本論觀察到，姚安娜這場跨年演出的數字人樂隊其背后的人物細節(jié)和技術支撐著實讓人眼前一亮。

過往的數字化舞美往往以鯨魚、流水、花海等元素呈現，本次演出則直接把整個舞臺數字化，虛實結合，建起一座中式科幻之城，精細度和豐富度也經得起推敲。國潮與科技結合的“中式科幻舞臺”，既有表現力，也傳遞了姚安娜“科技與藝術結合”的理想，能夠激發(fā)新一代年輕人的對科技的探索精神。

小娛了解到，背后操盤這場秀的公司造夢星河，是一家以數字內容為核心，以AIGC技術為手段，集技術開發(fā)、內容生產、IP孵化、運營為一體的數字科技公司。在技術方面，造夢星河以AIGC為主向，以數字內容自動產出為核心，自主開發(fā)了AI動畫、舞蹈、音樂、表情、口型、綁定等專利技術。而在內容運營上，造夢星河的幾位核心創(chuàng)始人也都是頻頻打造過爆款內容的技術專家和運營高手。

董事長李煒是資深文娛從業(yè)者，在內容領域積累了豐厚的資源，而CEO王多更是有著近20年動漫領域經驗的行業(yè)專家，聯(lián)合創(chuàng)始人周浩將天浩盛世成熟的藝人孵化模式導入造夢，讓這家公司在內容、運營和技術側都有了護城河。

依托股東資源，造夢星河簽約了大量數字人IP和影視動漫 IP，除此之外，還與華為云、芒果超媒、北京河圖、中影年年等頭部企業(yè)和優(yōu)質平臺達成戰(zhàn)略合作，一幅元宇宙商業(yè)藍圖，也將在跨年演出之后展開。

姚安娜登臺，不止一場秀

“傳統(tǒng)數字內容生產目前已非常成熟，但我們這次挑戰(zhàn)了全新的技術與流程?！痹谡劶斑@場跨年舞臺的幕后制作時，從業(yè)二十年的動畫老兵王多表現出了相當程度的自信。

她對小娛表示，造夢星河之所以能夠在短時間內小團隊高效作戰(zhàn)，高規(guī)格完成這場元宇宙音樂數字秀，原因就在于對流程的持續(xù)優(yōu)化，以及對新技術的不斷探索，并且順利解決了高精度數字人實時互動及表情、動作、AI驅動、聲效編曲、高價值內容資產打通復用多個痛點。

傳統(tǒng)的動畫和數字內容生產以幀為單位進行渲染，精細的畫面和材質都需要付出大量時間，這次姚安娜的跨年舞臺從9月開始立項籌備，但實際制作僅花費1個月，即達到了昨晚的呈現效果。

據王多介紹，這次跨年秀，依托公司AIGC的技術積累，充分驗證了動作驅動、AI表情同步、AI實時渲染、AI編曲等自研技術的實際應用能力，讓登場的數字人細節(jié)能夠精確到每一根發(fā)絲，與傳統(tǒng)的舞臺數字形式拉開了差距，實現“所見即所得”?？缒晡枧_整體動態(tài)內容制作僅用時13天，“這是不可能完成的工作量”。

而在舞臺場景的設計中，造夢星河則直接逆轉了傳統(tǒng)的XR舞臺形式，不僅將數字人植入真實舞臺場景，還重建了整個舞臺，用虛擬拍攝的方式將真人融入虛擬空間，“從前的軟硬件技術無法承載，所以不敢嘗試，但我們這次做到了”。

王多告訴小娛，以往制作類似的內容，是先有分鏡和拍攝規(guī)劃，再對應產出場景資產的截面，以提高渲染效率，但這次的舞臺場景中每一條街道、每一座建筑物都是完整建模，這也意味著所有的人物形象都可以在場景中自由活動，“我們也請到了專業(yè)的舞美指導，用更接近現場實拍的手法做虛擬拍攝，保證呈現的真實度，也更接近我們想象中的元宇宙”。

高規(guī)格意味著高成本和高價值，在造夢星河的規(guī)劃中，在打通MAYA、UE5等各種生產力工具的邊界之后，3分30秒的舞臺內容中的每一項人物、場景資產，都會在后續(xù)的IP衍生內容生產中復用，進一步提升性價比。

數字明星出道，明星數字人增效

“我們想用AIGC的方式讓數字人實現主動內容生產，和粉絲建立黏性，把他們真正運營成明星?！?/p>

小娛了解到，跨年夜登場的四位數字人樂手，不僅是節(jié)目表演嘉賓和安娜的樂隊成員，還將是各自擁有名字和人設的數字人明星，未來他們都將以成熟藝人的標準獨立出道和運營，并在以安娜為主角的動畫IP《白色星球》中擔綱重要角色，日后還會繼續(xù)活躍在造夢星河產出的影視綜內容中。

李煒介紹：“目前市場上現有的數字人、數字場景*的弊端是受技術綁架，生產成本高、效率低?！痹靿粜呛右劳卸嗄昀鄯e的數字資產和自研專利技術，通過AIGC技術，有效降低數字人生產成本、縮短制作時間。造夢星河希望為這個行業(yè)統(tǒng)一數字資產標準，解決數字人應用場景適配的問題，利用AIGC技術，建立數字人自動生成視頻、音樂、舞蹈等內容的生產體系，快速生產高質量數字內容。

除此次亮相的數字人樂隊外，造夢星河正在孵化多個數字藝人，其中有一組尚未曝光的9人數字男團，李煒對小娛表示，9個虛擬形象的人物模型均由資深藝人團隊和選角導演參與設計，聲音也是AI生成，“我們想盡可能解除中之人對虛擬偶像的限制，用科技賦能他們，打造有誠意的創(chuàng)新作品”。

作為長期深耕文娛產業(yè)的資深從業(yè)者，李煒表示，每一次技術的迭代，都會帶來內容的革新，數字技術、元宇宙必將推動未來整個文娛行業(yè)的生態(tài)重建，造夢更希望通過*的技術賦能內容，為創(chuàng)作者和用戶提供更好的工具和平臺。

可執(zhí)行的商業(yè)化，能落地的元宇宙

過去一年，娛樂資本論對中國的元宇宙和數字人產業(yè)進行了長期的跟蹤報道，但技術的火熱反襯出商業(yè)應用落地的匱乏，各路從業(yè)者都在尋找閉環(huán)的可能，在2023年開年這一節(jié)點，這條賽道也到了“瓜熟蒂落”的時刻。

對于成熟的元宇宙商業(yè)模型而言，技術、內容、用戶缺一不可，輔以配套的軟硬件支持，才能穩(wěn)定運轉，這也正是造夢星河的規(guī)劃方向。

造夢星河團隊認為，真實藝人是從產房生出來的，未來，越來越多的虛擬偶像會是從機房誕生。不久之后，造夢星河打造的數字化明星，都將在其自主建設的造夢星球擁有屬于自己的居所，用戶與他們的互動也不僅限于欣賞超寫實的虛擬形象，借助AIGC技術，粉絲可以直接用偶像的聲音、形象資源生成融入自己情感和創(chuàng)意的原創(chuàng)內容。

王多表示：“我們要讓數字人躍升為數智人，推動UGC模式，用AIGC降低我們創(chuàng)作的成本和用戶參與的門檻，為數字人提供長期穩(wěn)定的工作，這樣才能不斷豐富造夢星球的有機生態(tài)。”

接下來，造夢星河將著重開發(fā)以AIGC技術為核心的應用平臺，而音樂內容相關應用很快就將落地，AIGC技術可以在作詞、作曲、編曲、演唱、混音等方面全方位降低音樂創(chuàng)作及制作門檻，為特定場景生成個性化音樂或者歌曲。

而在硬件布局上，李煒坦言自己受到了女兒的啟發(fā)，“她每天都會和家里的音箱對話，有不懂的問題都會叫一聲'小藝小藝'，她們這一代人就是這樣長大的，所以我們也覺得未來的元宇宙布局里一定要有硬件?！?/p>

正因如此，造夢星河與合作方共同研發(fā)的*款硬件，正是具備全息投影功能的智能音箱，基于造夢星河技術平臺的AIGC應用，用戶輸入簡單的描述性文字，即可用偶像的形象、聲音完成音樂和表演創(chuàng)作，并分享到社交平臺互動。

在元宇宙領域，能把*的技術資源、內容生產能力和商業(yè)運營經驗集于一身的全能玩家實屬不多，如今行業(yè)逐漸走向成熟，小娛期待造夢星河能帶給市場更多驚喜，真正用科技賦能IP，引領數字內容創(chuàng)新。